編輯導語：自互聯網普及以來，線上共創音樂的合作形式已經成為了當下年輕人參與音樂創作的重要形態。本文通過人物群像歌曲和原創音樂中的分工分析了人們為何熱衷共創音樂，大家一起來看一下吧。
泛音樂時代，越來越多的年輕人以共創作品的方式進入音樂圈。
在剛剛過去的春節和元宵節期間，不少棲息在ACG（卡通、漫畫、遊戲）世界中的Z世代音樂人，跟其他人過節要約飯一樣，就相互約起、「產糧」共創，在特別的日子發了不少同人歌曲。
他們用目不暇接的節日同人歌，表達對王者榮耀角色、霍格沃茨的學員、188男團（所有人物都出自網路小說作家水千丞的作品）等等二次元人物的喜愛，以賦予這些特定日期的儀式感。
2022新春期間發行的共創歌曲
對他們來說，這不僅是許多獨立音樂人作品的呈現形式，也是日常情感表達、人際交往、生活記錄的一種方式。
那麼，人數眾多的音樂共創，究竟是一種「言不足以申意，歌詠以長之」的音樂本質回歸，還是對一時流量和熱度的盲目追求？對於音樂創作和產業本身來說，線上多人共創音樂又意味著什麼？
一、像約飯一樣約歌，萬事皆可來一曲
事實上，不僅是各大節日，也不限於二次元，任何能喚起內心熱情的事項，都可以成為促成網路獨立音樂人共同創作的動機。
「中、高考考試應援曲」、「考研應援曲」也是線上共創音樂熱衷的主題，滿滿正能量的勵志歌曲鼓勵各類考生奮發、祝願他們成功「上岸」；風景名勝、傳統節氣、四季花草、琴棋詩書、各朝詩人、中華美食、熱劇同人……肉眼可見的各種人間風華，都會有創作者們共寫共唱。
比如，去年重大革命歷史題材電視劇《覺醒年代》爆紅，就讓不少Z世代感受到了跨世紀同齡人的熱血澎湃，受此啟發而創作的《覺醒年代》群像同人歌，也成為許多人「約起來」的熱門內容。
中高考應援曲歌單和《覺醒年代》群像同人歌單
據音樂先聲觀察，自互聯網普及以來，線上共創音樂的合作形式雖然誕生多年，而伴隨網生一代的成長，已經成為了當下年輕人參與音樂創作的重要形態。
線上共創音樂，按字面理解，就是多數人共同參與詞、曲、唱等環節創作的網路音樂。這種自發形式的興趣創作，與一般的獨立創作、商業創作都有著很大的不同。
多人共創的歌曲，尤其像近期發行的《生而榮耀》（53個角色）和《共赴十年》（24個角色）這樣的人物群像歌曲，採用多人參與、表達的方式，往往能挖掘出人物和主題的不同面向。
近期發行的人物群像歌
而在有些眾多角色曲的共創項目中，詞、曲作者和歌手加起來甚至超過百人。這也導致，一次接收到平台發送的新歌提醒「99+」，打開可能都來自同一首歌的情況。
比如，邀請古風圈近半壁江山歌手的《百戰成詩》，由100多名歌手以中英日三種語言，用流行、說唱、戲腔一人一句的方式，共同呈現了王者榮耀的百名英雄。這首歌也是《王者榮耀》遊戲五五開黑節100英雄官方獻禮歌，2020年5月2日全網上線后很快出圈，意料之中地成為了現象級的爆款。
但在更多情況下，這類多人大合唱共創歌曲無法出圈。究其原因，用時下的熱評形容就是「懂的人自然會懂」，不懂的人沒有下文。
具體來說，這類歌曲中或描述了過多的特定情境，或用了過多的特有辭彙，又或僅僅表達出熱情而未體現出創新，圈外人很少會有興趣會點擊，也難以與之共鳴。因此，儘管有些作品因粉絲黏性在各自圈層內有著很高的熟知度，不少歌曲的評論數量都能達到「999+」，但大多不具備很高的傳唱度。
部分百人合唱的歌曲
這些多人共創歌曲帶有趣緣群體的社群性，合作者們通常出現在同一個或類似的音樂圈，為共同或彼此的音樂作品「點評贊」（播放、評論、點贊）是心照不宣的音樂社交內容。音樂創作和社交聯動同時發生，參與創作的獨立音樂人則基於情感共享，彼此之間的聯繫更加密切。
相較於商業性的音樂創作，他們的音樂共創並非出於（或者主要出於）盈利意圖，更多是為了感興趣的主題而「約在一起」。大多數都是無償或者微償，甚至有時創作成員會為了完成作品共同分擔相關的製作費用。
共創音樂的約歌微博
簡單來說，他們的音樂創作更像是「產銷合一」，為愛「產糧」和消費。對於很多創作者而言，這個過程在物質上是消費而不是收益，在精神上「悅己」多於「悅人」。
二、為愛發電，這些年輕人為何熱衷音樂共創？
數據顯示，網易雲音樂和騰訊音樂的入駐獨立音樂人數量均超30萬，這些音樂人的原創作品新增近100萬首，在音樂平台上佔據了不少的播放量比例。
在這串數據背後，是音樂工業力的下沉和製作發行門檻的降低。雖然很多音樂人並沒有系統化的專業學習背景，但取之不盡的線上學習資源和建議操作的音樂創作軟體，都為音樂愛好者提供了技能支持。
魚丸是00后，2020年考上一所985高校的工科專業，高考後的暑假從學習編曲開始入圈，相關知識基本來源於B站教程。大一時，他編的一首古風歌曲投稿洛天依被採納，很快該首歌的評論數實現了999+……儘管學習緊張，但他每次的創作都很高效，覺得兼顧學習和創作並不覺得辛苦，很多編曲的想法都是在吃飯的時候想出來的……
小L「入圈」7年，非音樂專業，熱愛唱歌。在音樂版權管理不夠規範的階段，他曾經在蝦米音樂發布了一首熱播劇主題歌的翻唱，點擊量更是超過了歌曲原唱。在版權方要求下架翻唱版本后，小L開始從各種網站上收集資源，學習自己做編曲。目前，他的原創歌曲有近200首，受歡迎的歌曲播放量四百多萬，收藏量過萬。
像魚丸和小L這樣通過線上自學產出作品的獨立音樂人不計其數，他們從被關注和被點贊中獲得滿足感、成就感，偶爾也獲得經濟收益，但是這種收益與通過音樂實現謀生尚有距離。
根據網易音樂人《中國音樂人生存現狀報告（2020）》，「獨立音樂人群體中，學生佔比達到66%，已工作的全職音樂或者兼職音樂人佔比則分別為11%和23%。」而很多參與線上共創音樂的音樂人也大多並非全職，不少是學生群體。
很多獨立音樂人的二次元創作和三次元的工作學習生活互不干擾。類似於微信這種熟人社交平台並不適合二次元溝通，他們會帶著圈名「馬甲」在陌生人社交平台（例如微博）進行創作交流。據了解，微博也是線上音樂社團招新、合作者招募的重要平台，平台的鬆散型人際聯繫則依託Z世代聚集的QQ群得以加強。
目前，因為創作工種的供需數量差別和技能、設備要求不同，獨立音樂人參與歌曲創作的難易程度類似於金字塔結構。
獨立音樂人參與音樂創作難度圖
雖然優秀的詞作還是很受歡迎，但畢竟人人都能用文字來表達，詞作在這個金字塔的底端，很多詞作成堆的作品都無法轉化成帶有旋律的表達；歌手雖然是一首歌風格的最終呈現者，同樣因為數量原因，列在次一層；而一首歌好不好聽主要在於作曲，工作量原因排在中間層。
次頂層是後期和編曲，這兩項工作通常屬於獨立音樂人創作的收費項目（費用是一次買斷性質，沒有歌曲版權），後期的設備投入對於年輕人有入門門檻；編曲需要凝結的工作量和工作時間比較長。
金字塔的頂層是詞曲編唱混都擅長的「一體機」，畢竟他們可以用音樂「獨立行走」。
B站詞曲編唱等「一體機」作品
之於參與共創音樂作品，按照實現的難易程度排序，分別是翻唱歌曲、翻填歌曲、原創歌曲。
可授權的翻唱不僅相對簡單、容易吸粉，也有利於原作品的傳播；歌詞翻填是對原版權音樂作品的二次創作，很多非商業的廣播劇主題曲都採用歌曲；一些音樂社團也很寬容，直接會在微博或者音樂平台掛出可以授權使用的音樂伴奏；網易雲上有很多可授權翻填的歌單，有的歌單歌曲多達千首。
網易雲音樂兩個開放翻填授權的歌單
原創歌曲的技能要求則比翻唱、翻填有所升級。多人聯詞、多人合唱要做到風格和諧、層次合理，這對歌曲的策劃提出很高要求，分工得當作品會有別具一格的驚艷效果，否則就是一盤散沙。
播放量超過百萬的廣播劇翻填歌曲
但就是這樣，在不同環節、不同工種的音樂愛好者參與下，這些年輕人以為愛發電的心態，讓音樂共同自然而然地發生，留下了不少好作品，也讓創作群體不斷壯大。
三、用「弦歌曲」來「喻中懷」，「悅己之作」更是產業源頭活水
由於線上共創作品有多人參與，通常在發行之初就能凝聚較多的人氣，創作參與人員和音樂社交好友也會相互點贊評論，不同創作者的粉絲也會實現一定程度的共享和轉移。
一個作品一夜之間增加幾百條評論量不在少數，這些都為創作者帶來良好的社交滿足感，但線上共創作品也有明顯的不足。
最明顯的就是，共創歌曲的合作者音樂能力各有不同，音樂設備存在差異，大多數該類作品的詞、曲、唱都還在野蠻生長期。合作者眾多的情況下，難免會出現某個「拉垮」的環節。
同時，由於作品的創作與音樂社交關聯緊密，即便平庸的作品也會有來自圈層的相互捧場的音樂的評論內容和數量。
不同於那種喚起共鳴的「小作文」類評論，純社交性的評論專業性和客觀性不夠，有的歌曲數百條評論中，「吹爆全員」、「全員yyds」、「某某卡」是常見內容，而因為圈層社交壓力，批評性的評價很難在歌曲下的評論區發表。也有圈內的獨立音樂人感慨，過分追求IP和創作者陣容的共創音樂，變成了對熱點和流量的盲目追逐，背離了音樂的初心。
在質疑中成長、在嘗試中歷練、在堅持中背負熱情直至真正閃光，可能是所有青年文化要經歷的宿命。雖然線上共創歌曲發展中的不足受到一定程度的批評和質疑，但在熱愛迸發和交流互動中，創作感悟和創作技能也默默提升，甚至會產生無限的可能性。
Z世代作為獨立音樂的主力軍，很多人的入圈其實都是從參加線上共創歌曲開始。很多今天已經頗有名氣的音樂人，最初的被同伴領進「圈」，參與形式只是唱或者寫了某首歌其中的一小段、一句、或者只是非主體部分的和聲。有的入「圈」活動可能未必直接與音樂相關，但第一次聽到完整作品的興奮感，多年後還會記憶猶新。
比如，詞作「易者連消醉清酒」（圈名，以下簡稱「易者」，微博信息1997年生），她的出圈之作是2019-2020年網路熱劇《陳情令》中魏無羨角色歌詞《曲盡陳情》。
在此之前，她至少從2016年起就在多個音樂平台獨立發行過幾十首同人作品，其中不少是聯詞和大合唱。而當年參加聯詞的詞作和歌手，在今天都有了數十萬的粉絲，升級成為職業音樂人。
「易者連消醉清酒」2016-2017年的部分作品
《曲盡陳情》之後，易者又創作了不少商業和非商業的歌曲，最具代表性的是商業廣播劇《君有疾否》的OST歌曲。
這部劇的主題曲和插曲配置堪稱豪華，兩季正式劇集目前一共放出20集，主題曲和插曲一共15首（第一季主題曲7首，第二季插曲8首），其中不乏精品。易者把劇情帶給她的靈感都大方地呈現了出來，對音樂愛好者來說，這是場聽覺盛餐…有粉絲打趣，「易者做劇，索性把同人歌也一口氣做完了。」
廣播劇《君有疾否》兩季OST音樂，易者連消醉清酒製作
從作品本身來看，他們的作品多貼近時下年輕人的興趣和品味，而隨著音樂形式的多元化發展，共同創作的工種也不斷增加。
除了傳統的詞、曲、唱、後期，曲繪畫師（為特定音樂做繪畫作品的畫師）、PV師（歌曲的影像作品製作者）、題字師（為歌曲題寫歌名或者歌詞的人員）、美工師（設計歌曲海報的人員）、旁白CV（劇情歌中對白人員）等工種未必與音樂直接相關，卻用更加豐富、生動、直觀的方式完善了一首作品的血肉，讓作品更加個性鮮明、創新有趣。
就目前的發展階段來看，絕大多數「產銷合一」的線上音樂共創作品「悅己」的價值遠遠大於「悅人」，難以出圈，但毫無疑問，創作者們用「弦歌曲」來「喻中懷」的熱情，無疑是促進音樂產業繁榮的源頭活水。
作者：春山曉 ，編輯：范志輝 ；微信公眾號：音樂先聲